メタリック塗装のコツを学ぶ｜下地艶と粒子で仕上がりを底上げしよう

メタリック塗装のコツを学ぶ｜テンポよく進める

最初に全体像を描きます。金属感は鏡面に近い下地と、整列した金属粒子、そして適切な艶の仕上げの掛け合わせで立ち上がります。どれか一つが崩れると粉っぽさや曇りに直結するため、工程を足すよりも、順序と加減を確かめながら進めるのが近道です。ここからは、誰でも再現できるように段取り化していきます。

下地は平滑さと色温度で決める

金属感の多くは下地で決まります。黒やダークグレーの光沢下地はコントラストが強く、高輝度で締まった印象を作れます。反対に、ウォームグレーやベージュ寄りを使うと柔らかい金属に見えます。いずれもペーパーは1000→2000番で段階を踏み、最後はコンパウンドで曇りを消します。平滑さが整うと、同じメタリックでも一段明るく感じられます。

粒子は寝かせて並べる

メタリックの顔料は薄い鱗片状で、面に対して平行に並ぶほど反射が揃い、輝度が上がります。強風や近距離の厚吹きは粒が起きやすくザラつくので避けます。ノズルはやや離し、希釈を増やして薄い霧を重ね、最後は低圧で軽く一往復だけ光を整えます。塗膜を厚くしないのが美観と塗り分けの両立に効きます。

艶は層でコントロールする

トップコート一発で決めるより、下地・メタリック・クリアの三層で艶を設計すると破綻しにくいです。光沢の下地にメタリックを薄く載せ、半光沢クリアで反射を丸めると情報が整理されます。武器など硬質に見せたい部位は光沢寄り、装甲は半光沢寄りに分けるだけで写真の読みやすさが変わります。

色味は補色で締める

シルバーだけで済ませず、青や赤の微細パールをごく薄く重ねると、金属の冷暖が出て単調さを避けられます。黒立ち上げのシルバーには寒色、暖色系メタルにはごく薄い琥珀色を選ぶと調和します。やりすぎは濁りの元なので、面の一部で色が変わる程度に抑えると自然です。

失敗は乾燥を待ってから戻す

ザラつきや曇りが出たら、すぐに触らず乾燥後に極細のスポンジで軽く均し、薄いメタル層を一回だけ乗せ直します。溶剤で拭き取ろうとすると下地ごと動きやすいので、面の端でテストしてから判断します。焦らず層のやり直しに切り替える方が結果的に早道です。

作業の基本手順

1. パーティングラインと面の歪みを1000→2000番で整える
2. 光沢下地を薄く2〜3層で仕上げて完全乾燥を待つ
3. メタリックを希釈強めで霧状に重ね、粒子を寝かせる
4. 必要なら色味の微調整用に極薄のパールを一層
5. 半光沢〜光沢クリアで艶を合わせ、一晩置く

粒度

メタリックの粒の大きさ。細かいほど上品に、粗いほどギラつく。

メタリックベース

粒子が寝やすい溶剤・樹脂設計の塗料群。霧足が長い。

曇り

艶引き。水分や厚吹きで起きる白化・白ボケ。

パール

干渉色顔料。極薄で重ねて色温度を調整する。

クリア層

艶を決める透明の保護層。半光沢が万能。

下地と鏡面づくりで結果の半分が決まる

下地は金属表面の「鏡」を作る工程です。わずかな荒れや段差でも反射が乱れ、金属感が薄れます。ここでは平滑さと色温度の二軸で調整し、素材差を吸収します。サフ→研ぎ→光沢ベースの三段で、無理なく再現できる手順に落とし込みます。

1. サーフェイサーを薄く二層。ピンホールをマークして補修
2. 1000→1500→2000番で水研ぎ。指先で段差の消失を確認
3. 光沢ブラックなどの下地を霧→本吹きで2〜3層
4. 乾燥後に超微粒コンパウンドで曇りを除去
5. 脱脂して指紋を避け、直ちにメタル層へ移行

吹き方と希釈比で粒子の表情を整える

同じ塗料でも希釈と吹き方でまるで別物に見えます。ここでは圧力・距離・希釈比の三点を小さく動かし、粒子を寝かせて並べる再現性を高めます。厚く塗らず、薄い霧で整える発想に切り替えると、ムラもタレも遠ざかります。

1. テストピースで希釈を三段階に分け、乾燥後の差を見る
2. 距離を2cm刻みで比較し、光の走り方を確認
3. 最後に低圧で全体を一往復し、反射を均す

希釈の増減で生地の見え方が変わる

濃度が高いと短時間で色が乗りますが、粒が起きやすくなります。希釈を増やすと一層の情報量は薄くなるものの、粒が寝て反射が綺麗に揃います。乾燥後の色味で判断するため、テストは必ず一晩置いてから比較すると見誤りません。

ストロークとオーバーラップ

往復の重なりは3〜4割が目安です。重ね過ぎると厚みが出て曇り、少なすぎると縞が残ります。面の真ん中からではなく、端の外から入り外へ抜けると、境目が出にくく安定します。エッジは塗膜が薄くなりやすいので最後に一度だけ追い、過剰に重ねないようにします。

小物と大面積の切り替え

バーニアや武器のような小物は距離を詰めつつ圧を下げ、霧が周囲へ回らないよう集中的に当てます。大面積は距離を保ち、広いストロークで薄い層を重ねます。面の向きが変わる角度では一拍置き、霧の流れが落ち着いてから次の面に入るとムラが出ません。

乾燥と艶の管理で質感を決め切る

塗った直後の見え方で判断せず、乾燥と艶の操作で最終形を作ります。ここでは時間管理と艶の配分を決め、曇りや白化を抑えます。クリアで覆うほど安全域は広がりますが、厚みと重さが増えるため、必要最小限で整えるのが吉です。

• 湿度60％以上は避ける。必要なら除湿か時間帯変更
• 半光沢は面の荒れを隠すが、光の切れ味は落ちる
• 光沢は鋭い反射を得られるが、下地の粗が出やすい
• 艶の差を部位で変えると情報整理になる

クリアの選択で見え方が変わる

水性は白化に強く匂いが穏やか、ラッカーは乾燥が速く硬度が高い、ウレタンは平滑さと耐久性に優れます。扱いの難度や設備との折り合いで選び、どれを使う場合でも薄く複数回で攻めると安全です。艶の最終調整は光源下で判断します。

乾燥の待ち方と置き方

乾燥は塗膜表面だけでなく内部も進ませる必要があります。通気の良い場所で水平に置き、埃の落下を避けるため上から覆いをかけます。指触まで十数分でも、研ぎやクリアは一晩置くと仕上がりが安定します。

艶の差で部位を演出する

フレームや武器は光沢寄り、外装は半光沢、布風パーツはつや消しにすると質感の差で情報が整理されます。写真では異素材感が伝わりやすく、同じ色調でも立体の読み取りが楽になります。

デカールとクリア層の積層戦略

金属感を崩さずにマーキングを馴染ませるには、クリアの順番と厚みが鍵です。ここでは光沢→デカール→目的艶の基本構成を、面やサイズに応じて微調整します。銀浮きを避け、段差を最小限に抑える段取りを紹介します。

光沢を一層挟むだけで銀浮きが消え、メタルの輝きも保てました。段差は薄い霧を数回で均し、焦らず一晩待つと表面が落ち着きます。

大判デカールの位置決め

面の中央からではなく一辺を基準に置き、スライドしながら空気と水を追い出します。軟化剤は一度に多く塗らず、縁が馴染むのを待ってから追加すると破れにくいです。完全乾燥ののち、艶を整えて段差を消し込みます。

メタリック面の拭き取り

エナメル拭き取りは光沢下地なら安全ですが、強く擦ると曇りの原因になります。溶剤を軽く含ませた綿棒で一方向に拭い、最後は乾いた綿棒で油分を取ると安定します。

艶合わせのゴール設定

半光沢は万能ですが、武器やフレームは光沢寄りに振ると硬質感が生まれます。外装は半光沢で反射を丸めると情報が整理され、写真に落とし込みやすくなります。部位で艶差をつけても全体の統一感は保てます。

色設計と撮影で金属感を最大化する

塗り上がりをもう一段引き上げるのが色設計と撮影です。補色や温冷の差を微量に足し、光の当て方で金属の筋を強調します。ここでは色味の微調整と光源の管理をセットで扱い、完成写真までの流れをつなげます。

1. メイン色の補色を極薄で一層だけ重ねる
2. 光源は白色の拡散光＋補助の斜光を用意する
3. 撮影は離れて撮り、トリミングで画角を整える
4. 艶の差を部位で変え、立体の読みやすさを上げる

補色の足し方で深みを出す

冷たいシルバーにはごく薄い青、温かいチタン風には赤味をわずかに足すと、金属の奥行きが増します。パールやクリアカラーは薄すぎるくらいから始め、乾燥後の見え方で判断すると濁りを避けられます。

背景とレフ板の使い分け

背景は無地のグレーが万能で、金属面の反射が暴れません。白レフは全体の明るさを上げ、黒レフはエッジの切れ味を出します。斜め後方からの一灯で筋を作り、正面は拡散光で整えると質感が伝わります。

仕上がりのチェックポイント

粉っぽさ、ムラ、曇り、デカールの段差、艶の不一致を順に確認します。気になる箇所は翌日に薄く一層だけ重ねると、全体の調和を崩さずに補正できます。完成写真は少し離れて撮影し、トリミングで密度を上げます。

まとめ

金属感は下地の鏡面、寝かせた粒子、そして艶の配分という三本柱で成立します。工程をむやみに増やすより、希釈と距離、待ち時間の小さな調整で再現性を高めるのが近道です。デカールは光沢で受けてから目的の艶で統一し、段差は薄い霧の重ねで均します。
色味は補色を極薄で添え、撮影は拡散光と斜光で筋を出すと、目で見た質感が写真にも乗ります。今日は小パーツで一手順だけ試し、明日は面の広い装甲へ。歩幅をそろえれば、作業時間はそのままに仕上がりは確実に伸びていきます。