ガンプラの目の塗装を整える設計と実践｜下地とマスクで発色を安定させよう

ガンプラの目の塗装は、わずかな線の太さや光沢の差で印象が変わります。段取りを小さく区切り、下地の明度・輪郭の精度・反射のコントロールをそろえると安定します。
本稿は「設計→下地→マスキング→デカールとクリア→光と陰影→運用と保護」の六章構成。各章で“目安の帯”を提示し、小さな試し塗りから本番へ進む流れで迷いを抑えます。まずは狙う表情を一文で言語化し、そこへ必要な線幅と光の強さを逆算していきましょう。

• 狙う表情を一文に圧縮し、線幅と光沢の帯を決める。
• 下地は白寄りと中間灰を試し、発色の差を確認する。
• マスキングは貼る前に“逃げ”を作り、にじみを抑える。
• デカールの銀浮きは段差と空気を減らす方向で対応。
• 仕上げの光は側面から弱く、映り込みを管理する。

ガンプラの目の塗装を整える設計と実践｜チェックポイント

最初に「どんな目にしたいか」を言葉で固めると、線幅・色味・つやの判断がぶれにくくなります。ここではスケール感、ディテールの読み替え、下描きの段取りを軸に、作業を小さく確かめる方法をまとめます。導入段階で選択肢を広げすぎず、目安の帯を先に置くと着地が穏やかです。

スケール感と線幅の帯を決める

1/144では主線0.10〜0.20mm、1/100では0.15〜0.25mmが見えやすい帯です。これより太いと顔が幼く、細すぎると存在感が弱まります。黒は強く見えるため、実際の幅より細く描くと均衡が取れます。

目の構造を“読み替える”設計

モールドが浅いキットでは、段差を“描き込み”で補う方法が有効です。上まぶたの影を細く入れると目が締まり、瞳孔は点で置くと鋭さが出ます。白目は真っ白よりわずかに灰を混ぜた方が厚みを感じます。

マスキングか直描きかの選択

左右対称を優先するならマスク、表情の微調整を優先するなら直描きが合います。ハイブリッドとして外周はマスク、内側は筆で寄せると、調整の幅が残りやすいです。迷ったら外周マスクから始めるのが安全です。

下描きと当たりの取り方

極細シャープや薄い色鉛筆で瞳の位置に当たり線を置くと、ズレの検出が早くなります。消し残りはクリアで馴染むため、気負わなくても大きな問題にはなりにくいです。

失敗の早期発見ループ

「片目だけ塗る→写真で拡大→左右差を修正→もう片方へ」の短いループは効果的です。実寸では気づきにくい歪みも拡大で見つけやすく、戻しのストロークが短く済みます。

注意：線幅の微差は“顔全体”の印象に直結します。片目ずつの短い検証を挟むと、戻しの負担が軽くなります。

下地と発色：明度・彩度・色相の整え方

発色は下地の明度で大きく変わります。黒に近い地で緑を乗せると沈み、明るい地では鮮やかに転びます。ここではサフと地色の選び方、色の三要素の扱い方、メタリックや蛍光の使い所を整理します。

サフと地色の組み合わせ

白サフは鮮やかに、中間灰は落ち着きに寄ります。目は小面積なので、中間灰→白の点置き→本色の順で“にごり”を抑えると穏当です。黒立ち上げはコントラストが強く、鋭い印象に寄りやすいです。

明度・彩度・色相の帯

黄緑〜緑の目なら、黄寄りは優しく、青寄りは冷たく見えます。彩度は高すぎると玩具感が出るため、ひと段落として中彩度で止めると扱いやすいです。明度は周囲装甲より半段明るいと目が埋もれません。

メタリック・蛍光の扱い

メタリックは粒が大きいとスケールが崩れます。極細粒か、半艶で鈍らせると落ち着きます。蛍光は差し色として点で効かせ、下に白を薄く敷くと発色が安定します。

• ミニ統計：白下地は彩度体感+1段／灰下地は明度体感-0.5段／黒下地は輪郭強調+小面積で効果が大きい。

にごり

色が濁って見える現象。下地色や重ね過ぎで起きやすい。

半段

明度・彩度の微差。目は“半段”の差で印象が変わります。

極細粒

メタリックの粒子が非常に小さい状態。スケールに馴染みます。

マスキングと筆・エアブラシの使い分け

にじみや段差を減らすには、マスキングの前処理と塗料の粘度管理が重要です。ここではテープと液体マスクの特性、筆塗り・エアブラシの長所短所、乾燥と重ねの間合いをまとめます。

テープと液体マスクの選択

外周の直線や大きな曲面はテープ、細かな囲いは液体が向きます。テープは貼ってから爪で軽く“逃げ”を作ると、段差に塗料が溜まりにくいです。液体は厚塗りを避け、薄く2回が目安です。

筆塗りのコントロール

希釈は“筆が走る最小”を探すのが近道です。筆先は常に尖らせ、面から離れるときは速度を上げてエッジを柔らかくします。はみ出しは乾いてから極小で削ると、地を荒らしにくいです。

エアブラシの安定帯

圧は0.05〜0.08MPaの低圧で、距離は2〜4cmが小面積の帯です。薄く重ねて“色の霧”を置く感覚に寄せると、ムラが見えにくくなります。乾燥は風を弱め、塗膜を動かさないのが穏当です。

1. 貼る面を脱脂→テープで外周を作る。
2. にじみやすい角は軽く押さえて逃げを作る。
3. 薄く一回、乾かしてから重ねる。
4. 外す方向は塗った面に対して外へ向ける。
5. はみ出しは完全乾燥後に整える。

アイデカールとクリア層：段差の馴染ませ方

デカールは精密で便利ですが、段差や銀浮きが出ることがあります。ここではデカールの種類別の選択、密着を高める前処理、クリアで段差をならす順序を表とFAQで整理します。

水転写とドライの選び分け

曲面や段差には水転写、フラットな面や微細な図柄にはドライが扱いやすいです。水転写は軟化剤の強さを段階的に試し、無理に一度で落とさない方が破綻が少ないです。

密着と銀浮きの予防

地を半艶〜艶ありへ寄せると密着が上がります。気泡は綿棒で中心から外へ逃がし、余分な水分をきちんと抜くと銀浮きが減ります。乾燥後に軽く追い押しすると端が落ち着きます。

クリアで段差をならす

クリアは薄く複数回で段差を埋めるのが穏当です。厚く一度で覆うと流れやすく、周囲に段差の“壁”が残りやすいです。中研ぎは極細で、図柄に触れないよう帯で当てます。

局面	推奨処置	目安	備考
曲面	水転写＋弱軟化剤	数分放置→追い押し	無理に動かさない
微細図柄	ドライ	位置決めは一度で	粘着で欠けに注意
銀浮き	艶上げ→追い押し	半艶以上	乾燥後に再圧着
段差	薄クリア多層	2〜4回	中研ぎはごく軽く
端の浮き	切り込み＋軟化	1〜2本	裂けの拡大に注意

注意：デカールの破綻は“焦り”と相性が悪いです。乾燥の時間を帯で決め、動かす回数を減らすと安定します。

光と陰影：ハイライト・影・つやの管理

仕上げの光は表情を決めます。ハイライトは細く短く、影は薄く短く置くと、縮尺が崩れにくいです。ここでは塗装での光の足し方、影の入れ方、つやの選択を段階で示します。

ハイライトの置き方

瞳の外縁に沿う細い線、または点で置くと生っぽさが出ます。線は短く、点は小さく。白だけで強いと浮くので、周囲の色に少し寄せると馴染みます。

影の入れ方

上まぶたの下へ薄い影を短く入れると、目が締まります。長く描くと目が疲れて見えるため、短く区切るのが穏当です。影の色は黒より暗い灰や茶が自然です。

つやの選択と混合

艶ありは鋭く、半艶は落ち着き、艶消しは柔らかく見えます。目の光沢だけ半艶〜艶ありに寄せ、周囲を控えめにするとコントラストが整います。段差を消した後に最終つやを合わせると破綻が少ないです。

• ハイライトは線なら短く、点なら小さく置く。
• 影は黒でなく、暗い灰や茶で短く。
• つやは目だけ半艶以上、周囲は控えめに。
• 映り込みは側面光で管理し、上からは補助。
• 仕上げ前に一度写真で拡大し、強すぎる箇所を引く。

運用と保護：展示・撮影・メンテナンス

完成後のトラブルは搬送や保管で起きやすいです。ここではクリア層の黄変対策、持ち運びでの干渉回避、撮影での見え方調整を、事例・FAQ・チェックリストでまとめます。

クリア層の黄変と避け方

黄変は光と温度の影響を受けやすいです。強い光を避け、温度は緩やかに一定へ寄せると進行が緩みます。保護は薄く一回を基本に、必要に応じて重ねるのが穏当です。

持ち運びと干渉の管理

顔の保護は“面で支える”が基本です。マスクやスポンジで点で押さえると跡が残りやすいです。ケース内の隙間は小さすぎると擦れ、大きすぎると揺れが増えるため、適度な帯を探します。

撮影での見え方調整

撮影は側面からの一灯、上からの補助で映り込みを制御します。露出はやや抑え、後処理で微調整。背景は中間色で目の彩度を支えます。
搬送時、スポンジの“点当たり”で目に跡が付いたことがありました。以後は幅広の当て紙で“面で支える”方式に切り替え、擦れと圧痕が減りました。

まとめ

ガンプラの目の塗装は、線幅・下地・光の三点で印象が決まります。線は帯で管理し、外周はマスク、内部は直描きも併用すると微調整がしやすいです。下地は明度で発色が変わるため、白と灰を試し、メタリックや蛍光は点で効かせると安定します。
デカールは密着と段差を薄いクリア多層で馴染ませ、仕上げの光は側面一灯＋上補助で映り込みを整えます。保護と運用は“面で支える”梱包と緩やかな環境へ寄せる配慮が目安です。小さな試し塗り→拡大確認→微修正の短いループを挟むと、表情が穏やかに決まり、見る距離でも崩れにくくなります。